第三百二十节 吃起来烫嘴的画作(1/2)

喝水解渴结束。

秦淮将蜡模涂抹上一层抗高温材料，这类材料能够迅速凝固，而且厚度宛如薄膜，可以将秦淮雕刻的每一个细节都拓印下来，不过，如此优秀的性能背后，亦是高昂的售价。

不过对于精益求精的手艺人来说，这类材料的诱惑力是致命的，秦淮当然也不例外。

将材料均匀涂抹，待得凝固后，秦淮缓缓增加涂层，直到涂层多达二十层，确定涂层能够承受铜水的重力后，方才停止涂抹。

放置。

令其自然凝固。

接下来，秦淮将蜡模中的蜂蜡融掉，只剩下一具有着鹰形的空壳。

其实这就是中国古人两千年前发明，沿用了两千年，却被二十世纪的米国人拿去申请专利的失蜡法。

在科学方面：

由于失蜡法十分先进，可以将锻造的零件或是青铜器精确到令人咋舌的地步，故而现代航空飞行器的零部件，统统都是采用失蜡法来锻造。

在艺术雕塑方面：

失蜡法可铸造出形状非常繁复精湛、美轮美奂的铜器。

不过，采用失蜡法制造铜器，需要历经蜡塑、灌型、修胚、再造型、修整、铸造、抛光、打磨、表面处理等几十道手工工序，每一个步骤都环环相扣，但凡其中一个步骤未能衔接上，就是功亏一篑前功尽弃。

所以，失蜡法铸铜的成品率极低。

采用失蜡法锻造铜器，需要静静的坐下来，对手艺人的耐心和心性也是一份极大的考验。

而在秦淮的工作厅里，从来没有浮躁二字。

工作厅内的每一柄雕刻刀，每一个角落，每一张图纸，甚至是每一粒尘埃，都写满了宁心静气，聚精会神，敛神屏息。

这就是艺术家。

艺术家的生命和品质，可以传承给作品，也可以传承给周围的器具。

将融化的铜水罐用工具钳托出来，秦淮将烧得通红发亮的液体，微微倾侧，倒入磨具中。

那炙红的液体仿佛是被驯化的小蛇，乖巧的划出一道抛物线，从小小的孔洞中，以极其均匀的速度，缓缓进入磨具。

记得欧阳修有一篇《卖油翁》。

其中记述了一位技艺高超的酌油高手。

这位高手可以‘取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入，而钱不湿。’

意思是，这位卖油翁用铜钱覆盖在葫芦口，用木勺舀油倾倒，油能从小孔滑入，却不沾上钱币半点。

秦淮也是如此。

虽然预留的小孔只有一颗黄豆大小，但秦淮的手臂悬浮在空中，连半分颤动都没有。

一柱铜水，自始至终都保持着同一直径，从小孔轻轻滑入，没有一星半点的溅出。

这一过程其实难度极高。

首先，铜液倒入的速度不能过快，欲速则不达，铜水倾倒过快，会导致模具中的铜水杂乱无章，缺少厚重感。

其次，铜液倒入的速度也不能过慢，拖泥带水会导致模具中的铜水出现气泡，甚至是空心区域。

倾倒铜液是一份技术活儿。

眼力、预判力、直觉、耐心缺一不可。

秦淮五官凝肃，铜液在模具中缓缓上涨，一层一层，循序有秩，在尚未完全凝固时，上方铜液的重量，配合液体的流动性与热胀冷缩的物理特性，将下方的铜水层序压的严严实实。

需要说明的是：不同的工艺水平，制造出来的器具品质是截然不同的。

那并不是虚无缥缈的玄学，而是手艺人凭借一颗匠心，将一个又一个的不被人所注意的细节完善升华，最终堆叠出肉眼可察的质变。

好比一位女生只有平平无奇的五官。

倘若眼睛大一点点，睫毛长一点点，鼻梁立体一点点，脸颊瘦一点点……无数细小的改变，便能造就一位倾国倾城的美女。

手艺人的存在，能让‘平平无奇’变成‘倾国倾城’！

渐渐的，炙红的铜水蔓延到小孔，秦淮停手。

将雄鹰放置到窗台上，让其自然冷却凝固。

秦淮一颗渴望创作的心才冷却了一丝半点。

不过。

创作的yù_wàng依旧强烈。

秦淮就像一个好奇心旺盛的小孩，精神亢奋，脑子里充满着奇奇怪怪的思路。

再加上盛具中还留存有一些炙红的铜水。

秦淮铺开一块洁白的瓷砖，轻轻涂抹上一层抗高温材料。

秦淮河畔的老人家可以用糖水画画，秦淮为什么不能用铜水画画呢？

艺术是不分形式的。

虽然铜画吃起来烫嘴。

想到这里，秦淮眉梢轻轻扬起，艺术嘛，愉人愉己，不是每一位大师的作品，都会惊世骇俗，一位大师，惊世骇俗的作品往往屈指可数，更多的是信手涂鸦的画作。

从来没有要求说，每一件作品都应该达到什么标准。

正如秦淮后来的木雕，传统技艺小镇和秦始皇兵马俑木雕群都未曾跻身宗师级作品。

但秦淮也并未强求。

当然。

秦淮觉得十有八九是系统偷偷调高的标准。

否则这两件作品的不凡气度，怎么说都能步入宗师级作品的行列。

【这个锅我不背的，无论是秦始皇兵马俑木雕群，还是传统技艺小镇，尽管已经属于神品，但没有核舟、青玉夔龙纹茶具、太极图玉雕那样突破性的创意。】

系统跳出来辩解了一句。

【而且木雕本来就不适合创造性的雕刻，你能做到那一步已经是天赋异禀了，