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第三百四十节 开创新流派(1/2)

“最多十五万。”

三七分油头的店老板苦口婆心的诉说各种交易风险,倾倒苦水。

最终将价格定在了十五万。

老罗无比满意,近乎欣喜若狂,垃圾堆里捡来十五万啊!

这和网上看到的捡漏一模一样。

何况,他没有花一分钱,相当于白捡!

老罗亢奋的离开。

轮到店主人亢奋了。

他手执放大镜,观察青铜油画的做工。

“奇怪了,乍一看,完全没有古代青铜器那样精湛的做工,甚至有些粗制滥造。

但这些铜结晶,却排列得疏密有致,自然而然,看上去完全不觉得违和,有一种自然舒卷的美感。

简直是清水出芙蓉,天然去雕饰。

是用机器?不不不,机器无法赋予这份温润。”

店主人点起一根香烟,目光落在两件青铜油画上,在烟雾缭绕中沉吟思索。

首先需要确定的一点是——这两件作品能做的文章不小。

他决定将它们直接送到法国,交由一位在法国小有名气的艺术家掌掌眼。

让两件青铜油画在该艺术家的小圈子内流传。

如果能得到一些高名气艺术从业者的赞赏。

那么这两件青铜油画的价值,会立刻飙升。

以青铜油画的品质,再加上宣传炒作,再送到顶尖拍卖行拍卖,价格绝对不会太低!

店主人摩拳擦掌。

不知为何。

他总有一种奇特的预感,貌似这一次能血赚?

这份预感无根而生,却萦绕不散,让店主人煞是迷惑。

不过。

也坚定了店主人为之冒险的决心。

……

一个星期后。

青铜油画从中华,辗转来到巴黎。

它们失去了原本的身份。

而是以一位艺术家的遗作,出现巴黎一位铜艺师的工作室。

与它们相伴的,是一封信。

信中讲述了一个灰色调的故事,一位被编造出来的艺术家——巴特。

巴特从小学习绘画,喜欢用强烈的色彩刺激感官。

但是。

巴特的作品一向无人问津,这让巴特抑郁绝望:

‘我觉得我像一条粗野的大狗。

只会踩着湿漉漉得爪子走进屋里,只会妨碍所有的人,甚至还不停的大声狂吠。

我的导师,我的父母,我的朋友,我的哥哥,都不喜欢我,甚至我以前的妻子,也弃我而去……’

这是巴特二十三岁以后的真实状态。

他在寻常人眼中就是一个怪人。

但是孤独,也让巴特有了更多的时间思考创作。

接下来一年。

巴特尝试更饱满,更富有诗情画意的调色。

因为那样能赚更多钱。

但是。

他再一次溃不成军,他的作品中总有一份阴郁。

就像他在田野间看农民割麦子。

总觉得那些小麦才是真正的人,被镰刀无情的收割者。

这种思想,让巴特一直失败,社交圈也越来越狭窄,性情也越来越孤僻。

在三十岁时。

巴特第一次接触到铸造铜器,于是爱上了铜浆那散发着致命温度的滚红液体。

‘我觉得生命也该如此,活时滚烫如岩浆,死时枯寂如山石。’

巴特这样认为,甚至一度到了疯魔的程度。

他以为自己是铜液,于是用手深入滚烫的液体中,结果左手重度烧穿。

现在您所看到的作品,都是巴特用一只手创作出来的。

非常遗憾,不少作品都被巴特融化了,就像卡夫卡,一怒之下烧毁自己的《变形记》。

如果不是好友抢救,恐怕我们看不到那部经典。

相较于卡夫卡。

巴特非常凄惨,在自杀前,没有朋友会挽留他销毁自己的作品……

仅存的两件青铜油画奉上,请莫夫先生过目。

……

莫夫先生浏览完信件,神态平常如初。

很多凄苦的人往往把自己想象成怀才不遇的艺术家,但真正有才华的又有多少呢?

关键,还在于作品。

莫夫先生打开包裹。

取出里面的立体青铜油画。

眼神微微一凝,长满络腮胡的脸浮现惊讶的神色。

他年少时,就学习临摹、素描、静物油画,看过的经典不计其数。

但看到那一瓶盛开的向日葵时,竟然有一种看到3d版《向日葵》的既视感。

薄薄的一张油画,被这位巴特铜匠延伸出了厚度。

向日葵上光影斑驳、有阳光在花瓣和瓷瓶上流转,而色彩,虽然都是黄色,但其中有五种细分的金黄,层次感极强,再加上光影的附加效果,实际上是有十几种金黄的颜色在跳跃。

仅仅是这些,就是大师级手笔了!

何况,这件铜艺作品,还使用了一种光怪陆离的锻造方法。

不是范模法,也不是失蜡法。

乍一看,好像每一处都是如此的自由散漫,充满着不受束缚的力量感与反叛感。

但实际上,若是仔细品鉴,会发现,其实每一处,无形之中,都遵循着一种独特规律!

莫夫先生研究了两天,越研究越是一头雾水。

最终只能叫来同行好友一起研究。

“我在观察时,只觉得我时常变成了阳光,时常却变成了花瓣,时常却变成了花瓶……像是在看电影,视角不断切换。

尽管如此魔幻,可我却完全没有察觉到有哪怕一丝一毫的违和,这种透视法,不属于梵高,不属于任何人

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