第九十四节 梅花篆字（修）(1/2)

第二天。

秦淮起得较早，晨练了一段时间，尔后，在后苑的洗砚池边，石桌上安安静静的练习书法。

原建造者倒是有点意思，池边栽了两株自然伸展的梅，梅花点点。傲然独立。

‘吾家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。’

想必是想要目睹一下此种画面。

秦淮不会写诗，只会临帖习字，不过倒是想到了一个有趣的小玩意儿。

——梅花篆字。

梅花篆字，是指在篆字的基础上，利用光学、距离、方位、色彩、水墨等笔法，将花镶嵌字中，将篆字与梅花巧妙地融为一体。

达到‘远看为花，近看为字，花中有字，字里藏花，花字相融’的独特艺术效果。

而考古人员早在商朝时的古陶器上便发现，上面刻有梅花象形文字。

到了汉代，梅花篆字已然成了收藏佳品。

它的发展历经了商、汉、唐、宋、元、明、清七朝的风雨沉浮，这颗璀璨的民间艺术魂宝，却渐渐不为人知了，能写出梅花篆字的人更是寥若晨星。

秦淮了解过一一点点梅花篆字，倒是可以自娱自乐一番，抱着这个念头，秦淮随即进屋找来颜料笔墨，准备释放一下乐趣。

调朱砂，磨清墨，换宣纸。

宣纸有不同类别，每一种类别，都有不同用处。

我们常说生宣熟宣，其实生宣就是普通生产的宣纸，没有经过任何特殊处理处理，其渗化、吸水，润墨性很强。所以一般用于泼墨、写意画。

而熟宣是在生宣表面轻刷一层胶矾，使其失去渗化和吸水特性。因此熟宣也称“矾宣”。熟宣一般用于工笔画。

再有便是笺纸。

笺纸是用生宣按照不同用途，通过印刷、染色、加料、擦腊、砑光、泥金、泥金银粉、洒金银箔片、描金银图案等方法制成的宣纸。用宣纸加工笺纸后，往往冠以种种雅称，主要用于书信礼笺。

秦淮换上的宣纸便是熟宣，因为涉及到梅花篆字，同时要工笔梅花，故而用熟宣。

随手拿一块玉料当做镇纸，秦淮将一张薄薄的雅白宣纸铺开。

手悬于石案上方。

一般初习者，手肘都会放在桌面，以寻找一个支撑点，因为初学者，手不能稳定控制力道，所以只能假借外物，手肘有支撑，不至于写出歪歪扭扭的横竖撇捺。

不过手肘放在桌上，有一个致命弊端，那就是格局太小。

古人称写字为挥毫，重点落在一个挥字。

所谓挥洒自如，古代书法大家，写到山穷水尽，云生复起时，往往手臂张开似猿，如开三石弓。

在古人眼里，悬笔是基本操作。

古人习字，往往要在手臂上挂鸡蛋，挂砖石。

这都是基本功，不然无法力透纸背。

秦淮的基本功还算扎实，手臂稳稳当当，颇有气魄。

当然秦淮手中的笔，也不是书法用笔，而是选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭，秦淮偏爱紫圭。

落笔。

先白描圈出轮廓，遇树枝则皴擦，花蕊则用点蕊，各类技艺轮番登场。

少顷，几朵梅花绽放，鲜红灿然，簇于一枝，在纸面晕开。

秦淮换一只笔，勾勒出几条稚拙的线，宛如原始人拿石头在洞穴中刻画的一般。

并不圆润，显得多了古意。

秦淮的书法，虽未必成大家，但还是有一些格局的。

不知不觉间，在笔锋的倾侧下，篆字与梅花镶嵌在了一起，两者浑然天成，远看像篆字飞舞，近看似梅花盛开，如此一来，篆字更为生涩，在梅花的印衬下，更添几分蒙胧神秘感。

专注的玩了一段时间，秦淮将一副作品写了出来。

后方落款的话，因为秦淮没有印章，便摁五个指纹，作梅花状。

“有点意思。”

秦淮自娱自乐的欣赏了一下。

将梅花篆字放到一旁，再换上另一张雅白生宣。

中锋直下，文字浮现。

‘江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”

……

‘有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！’

……

秦淮挥洒自如，默写了一篇《病梅馆记》。

……

“早安，练字呀，教教我呗。”

商雅洗漱完毕，面带慵懒的神色，好奇的站在一旁，昨天晚上她睡觉没有关门，秦淮竟然都没有偷偷溜进来，简直了。

这样的男朋友撩不动。

真的绝望。

商雅捡起脚边鲜红一片的梅花篆字作品。

“这是字？还是画？似画非画……”

“那是梅花篆字，非物质文化遗产之一哦，我一时想起，就试了试。”

商雅捧在手里，细细观看。

“看不懂唉，有什么深意，科普一下。”

“这是一首诗。吾家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”

秦淮一边解释，一边换上另一张宣纸。

先用正楷把诗录下，然后用篆字写一遍，通过对比，跟商雅讲述篆字是如何融入梅花中的。

说得商雅一脸茫然。

这种画面，是何