第三百四十四回 纽约派的抵制(1/2)

一个在好莱坞文艺电影里，小有名气的演员在演员工会的论坛当中，留言道：

“从彭怿辰的这部《双宝斗恶魔》的预告片来看。这部电影的画面和镜头效果很棒。导演拍摄的画面，在光线和气氛营造方面，甚至让我想起了库布里克大师。我觉得到时候，我一定会去电影院看看这部电影。我认为，这次这个华夏导演应该能给我一个大大的惊喜。”

“嘿，哥们儿，我觉得你简直疯了。华夏导演这么多年，只出了一个还算不错的李鞍，就连当年那么火的那个叫吴雨森的家伙，最后都灰溜溜从好莱坞滚蛋了。你能指望一个26岁的华夏导演，给你惊喜？”

“据说这个导演，在华夏有一部电影的票房超过了1亿美金。不管怎么样，他拍商业片应该有一套。可我不认为他能靠一部恐怖电影，在星旗国立足。”

“楼上真理了。恐怖电影只有大师才能拍好，除了大师拍的，其他人都是狗屁。”

在各种猜测和期待的讨论声中，突然出现了两拨电影圈里的大牌明星，一下就把这次讨论推上了高峰。

一般来说，在论坛里，经常参与讨论话题的都是三、四线的小演员，或者不入流的演员。

一二线的演员、或者顶级巨星，是不可能在这里随便发表自己的意见。

因为他们背后往往都代表着非常庞大的利益，言行举止都受到一定的约束。

但这次的讨论却有些不同。

因为讨论的话题核心，彭怿辰这个年轻的华夏导演，在他自己都不知道的情况下，已经牵扯到了整个星旗国电影势力的对抗当中。

前面提到过，华尔街资本在好莱坞的势力和好莱坞传统电影人的势力，都希望通过彭怿辰这个桥梁，拉拢华夏电影市场这个“外援”，以打败对方。

但在传统电影人当中，其实对彭怿辰的看法又分成了两派。只不过彭怿辰自己根本不知道而已。

熟悉星旗国电影圈的人，大多都模模糊糊的知道，好莱坞电影其实一直只是星旗国电影商业派的代表。

虽然好莱坞在全世界都被公认是星旗国电影的代称了。

但在很多星旗国内部电影人看来，好莱坞电影就是离经叛道的、腐朽铜臭的电影代表。

在星旗国很多电影人看来，文艺片与商业片是两个截然不同的世界。

商业电影的中心在洛杉矶，而文艺电影的大本营却在纽约。

伍迪艾伦、大卫林奇、马丁斯克赛斯等世界知名的星旗国导演，就是纽约学院派代表的领头人物。

他们根本不承认自己是好莱坞导演，对斯皮尔伯格、卡梅隆等人为首的商业电影导演，往往嗤之以鼻。

他们认为，只有纽约的电影人们，才是真正注重电影艺术品质的人。

他们的电影当中，往往大量充斥着对反战，民主，平等的追求，和对社会现象的讽刺。

他们对电影必须有深刻内涵这件事，表现的非常固执，完全不理会好莱坞商业运作那一套。

甚至有些纽约派的导演，终身坚持自己筹钱拍摄电影，不用任何华尔街资本的资金。

他们藐视商业片，喜欢严肃深重的题材，对于好莱坞的娱乐大片不屑一顾。

但就是这群对好莱坞百般讨厌的人，好莱坞的电影人却不得不接受他们，甚至有时还对他们推崇备至。

原因很简单，这些纽约学院派的电影人，不单单在星旗国的艺术领域拥有极高的威望。

他们还占据着将近一半的奥斯卡评委位置。

可以说，他们对电影的审美和选择，就代表着奥斯卡对电影的审美和选择。

同样也是这群人，一直抵抗着华尔街的资本对电影的彻底腐蚀。

所以他们从心里看不上斯皮尔伯格、卡梅隆这些，用了资本的钱拍电影，火了之后，又反过来说自己是传统电影人，要和华尔街资本对抗的好莱坞传统电影人。

他们支持自己是纽约传统派，就是为了和好莱坞传统派区别开。

就是这样一群固执不化，坚持艺术追求永远不放松的人。

怎么可能看得上好莱坞传统派这种，拉拢华夏电影市场，用其他国家的电影市场力量，对抗华尔街资本的主意。

在他们看来，第一部电影就拍了一部“感官刺激”为主的恐怖电影的彭怿辰，绝对也是斯皮尔伯格、卡梅隆一类，喜欢投机取巧的好莱坞传统派。

因此他们对彭怿辰和他的《双宝斗恶魔》，都抱有极大的偏见和抵制情绪。

让根本对此没有任何了解的彭怿辰，受了无妄之灾。

彭怿辰的《双宝斗恶魔》在北美上映，这些纽约传统派没办法，他们在院线方面可没有什么号召力。

但他们知道彭怿辰还有一部《美丽人生》正在争取奥斯卡最佳外语片的提名，而且已经开始大范围的公关工作了。

这就让这些纽约传统派找到了发泄的出口。

他们利用自己的影响力，在演员论坛还有各大专业论坛当中，散播对彭怿辰的抵制态度。

其中态度最强硬的，正是纽约传统派导演最喜欢的御用演员之一，曾经的奥斯卡影帝肖恩潘。

就是在好莱坞几乎没有什么存在感，五年来只能在舞台剧中找存在感，只能在独立小成本电影当中表演的固执老头。

首先发起了对彭怿辰的炮轰。

肖恩潘在演员工会的论坛当中，直接发表了一篇炮轰彭怿辰以及华夏电影的长篇