第223章 牛头不对马嘴……(2/3)
的表现形式与民谣巧妙结合的产物,成功地表现了“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广,为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。
《于无声处》
呃,这个,还是算了……[囧/]
《绝对信号》
小剧场运动先锋1982年11月,林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演,开启了新时期小剧场运动的先河。
这次成功的实验演出,成为转型期中国自己的话剧先锋,并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式;还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。
不得不说,当时的话剧都是在不断前行,不断创新中,堪称大发展时代。
《暗恋桃花源》
也是一部享誉亚洲的经典作品。
1986年,一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。
此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作,而集编、导于一身的赖声川,也因此剧蜚声海内外,被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。
这个也确实有名气,在到这里之前,李旭升自己还考虑过是不是去看一场,只是可惜当时这个剧短期内并没有公开表演活动。
所以很是遗憾……
《倾城之恋》
61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》,指的是相隔61年时空的两个不同版本。
张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》,翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧,于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。
那一版话剧由朱端均导演,演员阵容强大,罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……
皆为一时红星。
61年后,香港话剧团献演《新倾城之恋》,导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局……
虽然很厉害,不过李旭升并没有去现场看过这个剧本的演出,倒不是不想去,只是演出地点太远了,就懒得去了。
再说了,当时他连续接收了那么多知识的情况下,好像再去看也没什么好处,所以就懒得去了。
还不如在家好好消化一下。
当然,对于作者张爱玲,李旭升还是知道的,不过,他最熟知的一句话,还是那句,出名要趁早啊……
也不用多说,毕竟咱们也不能做事后诸葛……当然,其实这句话更适用于现在?
……
……
剧本有很多,李旭升自己也是在脑海中慢慢的整理着……
最后……
“雷雨……算了,虽然经典,但……”李旭升想了想,剧本不怕没有,他还拍林敏慧那群小姑娘没那演技。
所以下一个……
“茶馆……嗯,也不行……”李旭升还是摇头,没什么,还是那句话,演技问题。
林敏慧她们有几斤几两,他虽然不是一清二楚,但多少还是知点根底,她们有多少实力和能不能演出他还是有对比的。
当然,这个是人都会有进步,就看以后有没有机会演出来了。
所以下一个……
“屈原……这个还行……”
李旭升嘀咕着,想着这个剧本的细节,看看合不合适。
不过他想了想,倒是把这和后面几个作了比较?
《压迫》、《上海屋檐下》、《白毛女》、《于无声处》、《绝对信号》这些都好,毕竟都是经典,不过李旭升想来想去,还是觉得难以决定。
“相较于《屈原》,其实《暗恋桃花源》也可以!”这时,李旭升嘀咕起这个。
至于为什么提暗恋桃花源,其实还是因为他对于这个剧比较了解。
当初他下功夫研究最深的就是他了,所以说,心里还是下意识觉得,既然选择困难,那就找自己熟悉的吧。
“就这个吧!”
李旭升一拍桌子,下来了决心……
然后从抽屉里拿出了文稿纸来,提笔开始写作。
这次没有过多的犹豫,毕竟都水那么多了!
《暗恋桃花源》
其实是《暗恋》与《桃花源》两出戏的碰撞与交汇。
其中《暗恋》是讲一对乱世爱侣江滨柳与云之凡相爱又不能相守的悲剧,《桃花源》则以渔夫老陶(桃)、春花(花)夫妇,与袁(源)老板之间错综的三角关系为经纬编织桃源和武陵的落差。
从剧情上看,它们各自代表着传统与前卫的艺术风格,《暗恋》似乎更像是一条主线,《桃花源》则如同一条不安分的游龙,不时游走于主线之中。
《暗恋》与《桃花源》看似毫不相干,但赖声川让它们同时抢占一个舞台还是有深意的。
“暗恋”是一出现代悲剧,青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇,也因战乱离散;其后两人不约而同逃到台湾,却彼此不知情,苦恋40年后才得以相见,时以男婚女嫁多年,江滨柳以濒临病终。
“桃花源”则是一出古装喜剧,武陵人鱼夫老陶之妻春花与房东袁老板私通,老陶离家出走桃花源;等他回武陵后,春花已与袁老板成家生子。
《桃花源》其实名义上是根据陶渊明的《桃花源记》改编,但实际上却和桃花源记几乎没有什么关系。
有也是题目类似而已。
《暗恋桃花
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