第四十章 神剧就是讲好故事(2/2)

大的不同，不再是哭哭啼啼了，而是将喜剧、悲剧还有戏说都捏合到了一起，有一定的历史背景又天马行空。而且正如刚才小李说的那样，这部戏包含的元素很多，有友情、爱情、亲情，又刻画了人的叛逆、归顺、纯粹的正直和简单的邪恶。”

“我一直说，一部戏好不好看，关键要看故事讲的好不好，同时也要适合当下观众的口味，这部戏就是琼遥剧的转型之作。”

接着老头又一脸感慨，又掩饰不住得意道：“阿信啊，还记不记得当年咱们拍《聊斋》的时候，旁人都不看好，认为咱们拍那种稀奇古怪的鬼神没人爱看，但结果怎么样？结果大受欢迎！所以说市场和观众的口味是不断地变化的，要是琼遥这次拍的依旧是那种哭哭啼啼的戏，收视率会有这么高吗？肯定不可能！因为观众已经审美疲劳了。我看那这部戏说穿了就是一部古装的青春偶像剧。”

刘大应的这番话不得不让李睿暗暗给他竖起大拇指，别看老头一把岁数了，对市场的嗅觉还是很灵敏的，而且他说的那句一部戏好不好看，关键要看故事讲的好不好！李睿觉得这句话讲的尤其的精辟。

看了那么多的影视剧，不管是国内的还是国外的，李睿一直认为故事情节就是电影或者电视剧的基石，所谓艺术就是通过故事人物的命运来表现的。

包括未来的陈凯哥导演的《无极》，冯晓刚的《夜宴》，甚至是张一谋的《英雄》等等，他们的电影华丽绚烂，特技上天入地，如同一场视觉盛宴一般。

可结果咧，《无极》，被嘲讽为一个馒头引发的血案；《夜宴》，冯晓刚妄想复制华国版的《哈姆雷特》那复杂幽深的人性故事，却被表层情调的无节制的反复渲染抹杀殆尽，只剩下了形式上的所谓“黑暗”和“阴郁”，画虎不成反类犬；至于《英雄》，李睿更觉得张大导在拍这部电影的时候，不是个导演，更像是个搞装修的，把各种自认为高级的东西堆砌在一起，看完电影完全不明白讲了什么。

这些电影的共性就是没有把故事讲好，故事情节经不起推敲，这样的电影哪怕画面再绚烂，也掩盖不住烂片的本质。