第423章 上善若水(1/2)

“理解。”余耀微笑，“不过买不买的，总得先看看。这样，你要不放心，用手拿着我看，给我两三分钟就行。”

“我姓李，你贵姓？”中年人缓了缓，没有立即应。

“我姓余，来自东江。”

中年人想了想，“你懂青田吧？”

余耀点点头，“如果我没看错，你手上的是一方封门青，五塘冻。”

“行家啊！”中年人又问，“年份呢？”

“隔远了我看不太真切，但是大抵逃不出清晚期到民国。”

余耀自是不能说实话，却也不能说是现代货，包浆挂那儿呢！

中年人皱眉，“这么浅？”

“我说了看不真切，细瞅瞅或许会有进一步认识。”

“好。”

中年人终于重新拿出了锦盒，取出了印章，不过，他还真听了余耀的，不让上手，而是自己拿着展示给余耀看。

他先是紧紧抓住上半部，将底部印文展示给余耀。

余耀看了片刻，识出了印文内容。

阳文篆书：舜举。

怪不得老者不感兴趣！

舜举，是宋末元初大画家钱选的字。而且，这一方印章，在钱选的不少传世作品中出现过。

钱选是浙省吴兴人，距离绍市并不远。钱选的最大成就是山水画，花鸟人物也有涉猎，对元代画坛的影响不小，号称“吴兴八俊”之首。“吴兴八俊”里头，还有一个人，叫赵孟頫。

首先，从钱选生活的年代来看，并没有封门青印章的实物流传至今并被发现。

再者，这一方“舜举”阳文篆书印章，在故宫和一些大博物馆收藏的钱选作品中，不止一次出现。如此一来，想要仿制印文，不是什么难事儿。至于承载印文的印章本身，那就好说了，因为此印早就佚失，并未有具体造型的确切记载。

还有，宋末元初这个时间段，私印几乎没有如此立体的兽钮出现。

所以，老者看了之后，应该是断定这方封门青“舜举”印章，是仿品。

眼力终究是有差别的。

在余耀看来，没有发现实物，不代表没有出现过。

这方印章包浆之浑厚，不像是后做的。而印文和传世作品中落印一致，要想判定是不是仿品，只需要细查字体、刀工、痕迹、印泥残留等等情况。

至于立体的狮形兽钮，刀法简洁，造型可爱，纹饰用刀很少，但寥寥几刀，老练泼辣。而且刀痕、打磨痕迹和兽身包浆一致，断不是后世仿品。

所以，余耀判定，这就是一方宋末元初的古印！结合印文，进一步就能判定是钱选的私印！

中年人的展示，是分步来的，先是印文，后是狮形兽钮，接着分别是立体竖面。

看完了印文和狮形兽钮，余耀已经能判定了，这立体竖面，光素无纹，所以余耀只是简单看看即可。

不料，一方印章，四竖面，看完了三面，在中年人展示最后一面时，余耀竟然发现，这一面靠近狮钮的中间部分，竖着阳刻了四个小字！

一般来说，在印章的印文之外的地方刻字，都是阴刻，直接下刀。这阳刻，一来太费工夫，二来需要铲出一个“底”，会有明显的不太好看的坑洼感。

而且，这竖着阳刻的四个小字，从字面的包浆和字间的痕迹来看，不像宋末元初这么久！还真就像他说的，更似民国时期后添的工！

但是，余耀看到了这四个字，虽极力控制，表情却不由出现了明显的变化！

因为这四个字是：上善若水。

别人看寻常，可架不住，余耀一下子想到了水字口掌眼何上善！

并不仅仅因为有“上善”两字，就想到了何上善；还因为上官雨曾经告诉余耀，他从何以濯那里，得到过一份清单，上面是何上善曾经高仿过的古代名画！

这里面，绝大多数是一人一画，但是，钱选的画，却独独有三幅！

钱选是一代名家不假，但是那份清单里，哪个不是名家？而且，里面有名头远大于钱选的，比如董源，也只有一幅！

这就不能不让余耀产生联想了。

何上善有可能是很喜欢钱选的，同时也善于模仿钱选。

在这个基础上，若是手头有一方钱选的传世真印，在高仿的画作上一落，那想辨识真伪，可就更难了！

所以，才会高仿过三幅钱选的画作！

而且，这阳刻的“上善若水”四字，从年代上看，也是符合的。

不过，正因为是阳刻而不是阴刻，余耀也推测，何上善应该并不是为了刻字而刻字；而是这方印章的这个部位，有可能他得手时已经出现了缺损，所以才如此进行了“破坏性修整”，也正好融入了自己的喜爱。

当然，这只是余耀的猜测。不过，那老者想必也注意到了这个，阳刻比阴刻展露的鉴定要点更多，判定出民国时期的刻字，让他进一步认定，这是一方民国时期的仿品。

还是那句话，漏儿不是那么好捡的，失之毫厘，谬以千里。

这方印章，若真是何上善原先所有，从他手里佚失后，不知辗转过多少人之手，但却一次次被“放过”了。

“看好了吧？”中年人见余耀有点儿出神，忍不住提醒道。

“噢，看好了。”余耀趁机指了指“上善若水”，“这地方，连清代也到不了。”

中年人没说话，肥厚的肉脸却微微抖了抖。

这方印章，余耀说的地方，也是之前的客户看得最久的地方，同时应该也是