第522章 京华散人——何上善(1/2)

余耀在他们说的时候，心里略有凌乱。

难不成有不止一个京华散人？

或者，手抄本和这册页上，故意采用两种笔迹？

这册页上的落笔，比起手抄本，感觉收敛很多，中规中矩，没什么太明显的特点。

同时，“许太炎”的笔迹，和这两种也都对不上；也就是说，不管怎么样，“京华散人”应该不是许太炎。

余耀正在沉思，所以陈良典看向他时，他一时没有回应。

“小余先生，你来说说？”陈良典只好开口提醒。

“嗯？”余耀看了看陈良典，“陈总，我还是再看看吧！”

“好！你上手吧。”

余耀上手，先是径自翻到最后一页，细察笔迹，而后才再度翻看十二生肖的水墨画，最后，轻轻试了下纸页和墨迹的手感。

他依然无法判断，纸墨有没有做过旧。

但凡高仿，即便采用老纸老墨，往往也会做旧，因为老纸老墨即便对，长时间的氧化感觉也不一样。比如，现在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光线”照射。

即便没有“高科技手段”，做旧的手法也各种各样，有用烟火熏的，有用特殊药水浸泡的，等等；同时还有一些辅助手段，比如放到陈芝麻烂谷子里，制造“虫眼儿”。

不管采用什么办法，对于一流高手而言，多多少少都会看出蛛丝马迹。

这是这册页，余耀却不能判定。老旧得很自然。

这里头还有一个关键，如果是民国时期的伪造品，本来就过了百年；当时的做旧水准如果极高，再加上百年的沉淀，那辨识难度可想而知。

正在此时，余耀突然有了一丝感觉！

同时也连带了一丝兴奋！

同样的感觉又出现了。

他曾经有过的“三幅仿画皆出一人之手”的感觉！

那三幅仿画，清代钱维城的《流江重峦图》、宋初董源的《晴岚飞瀑图》、唐代周的《簪花仕女图》，余耀都见过。

他当时，也是产生了一种感觉，进而判定三幅仿画皆出一人之手。

这个人，自然就是何上善。

如今，细查“十二生肖”，也有了“同源”的感觉。

这十二生肖册页，应该就是出自何上善之手！

只不过，其他三幅画，都是设色作品，这“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明确的模仿对象，这册页上的水墨画，是在杂糅唐寅风格的基础上，“创造”出来的作品。

所以，余耀第一遍看，还不曾有感觉。

直到上手之后，渐渐才有了体察。

到最后，这种感觉越来越明确，那就可以判定了。

所以余耀才会兴奋。因为照这么看，京华散人，应该就是何上善！

如果是何上善，那本手抄本上的笔迹，和这册页上的题款笔迹不一致，就能说得通了。那本手抄本上的笔迹，就应该是何上善本来的笔迹，而且字数众多，也不好刻意改变。

但这册页上的题款，何上善刻意改变笔迹，只因是伪造品！

同时，从题写的“甚有意思”和落款“京华散人”来看，何上善伪造这本册页，未必是奔着出手去的，很可能是兴之所至，造来玩玩儿，自娱自乐。

至于最后是怎么流出去的，这就不好判断了。不过，料想何上善在战争时期离开华夏去美国，或许会很匆忙，就连手抄本《文博轶事》都佚失了。也可能是留给了何以涤，是何以涤在辗转的过程中佚失的。

不好判断，也很难追查。但不管怎么样，如果京华散人就是何上善，那么鬼眼门秘藏在华夏西南区域的可能性就很大了！

想到这里，余耀不禁微微露出了笑容。何上善真是一代奇人，不仅高仿功力出奇，就连想法也都那么出奇。

“小余先生看来有什么新发现了？”蔡老看着余耀的表情，瓮声瓮气地问了一句。

余耀放下册页，抬起头来，转而又轻轻摇了摇头。

他的所谓判定，其实是说不清楚的，因为不是具体证据，而是综合笔力、笔法、笔意所产生的感觉。

这是白了，我就觉得是，你觉得不是，是因为你眼力不够！

这样的东西，怎么能说清楚呢？

陈良典见余耀摇头，眉头微皱，又看了看蔡老。

蔡老直了直身子，“陈总啊，不是老朽托大，这册页，我看也不必找别人看了！除非找到唐申的传世画作、或者可靠的描述其画工特点的史料，否则找谁看都没用！”

顿了顿，蔡老又道，“既然请我来了，我也不能白拿钱，再多一条建议，直接标注明代作品，同时在唐申之后，加一个括弧，里面添一个‘疑’字。保老不保真，已是难能！”

陈良典和臧冠勋对视一眼，目光之中，似乎都有肯定之意。

这本册页，眼下对余耀来说，到不到手意义已经不大了。只要能判定何上善，这就是最大的收获。

同时，余耀对上拍隐隐还有点儿期盼，何掌眼当年的一本兴之所至的伪造品，如今却能在大量专家和藏家的面前，依然无法被参透，想想也是一件很有意思的事情。

而且，如果想留下，可陈良典确定要上拍，“截胡”是不太可能了，只能到时候拍下来。

想到这里，余耀转过了一个念头，又开了口，“陈总，臧主任，我倒是还想推荐一个人再看看。”

“噢？”陈良典略略一愣。

蔡老则是不轻不重地“哼”了一声。他