第四十一章 反差萌（上）(1/2)

尽管有所谓的“魔法要素”的存在，且女主角的身份是“魔女”，但本质上来说飞翔的魔女依然是那种剧情平淡、主打温馨日常的日常系动画，即不电波也不中二，甚至很难说有卖萌的要素存在。

也正因为如此，此类作品或许会存在一小股的簇拥者，但实际上单凭这种很少有起伏和冲突的情节是很难取得商业上的成绩的……实际上也是如此，如果放在后来的话，这部作品的动画销量也就维持在保本线上。

不过那是以后的情况，毕竟那个时候的观众已经习惯了类似卖腿之类的卖点和细节式的画面处理方式，尽管飞翔的魔女这个作品也做了此类处理，但为了与情节相称，它做的并不刻意，画面也不夸张……起码在表现女性角色形体美的时候，这个作品用的是整副画面，而不是像某些动画一样一直用摄像机盯着女性角色的下半身——没错，说的就是远坂凛。

而把这样的作品拿到现在来制作和放送的话，或许存在“大有可为”的可能性。

“假如如同奏君所说的，这个动画企划如果真的具有可行性的话，那么还有一个阻碍你还没有提到……你真的要自己做这部动画，要知道你跟动画监督这个职业在此之前可没有任何关联。”凛花学姐说道，通过之前的说明，她已经充分理解这个动画企划的立意了……也可以说被宫代奏的思路给说服了。

然而她依然不觉得宫代奏具备成为一名监督的能力，毕竟监督这种需要统筹一部动画全局的职位是很需要经验的积累的。

通常来说，进入动画行业的年轻人往往是从动画师开始，之后他们会更进一步开始做原画，而原画则是起点和分岔路。

由原画师开始，基本上有三种途径可走，一是由原画逐渐向人设、作画监督这方面发展。

二是由原画向演出、监督方面发展。

三是坚持做原画、追求极致的动作，最终成为那种超水准的原画师。

所以石见舞有所怀疑也是应有之意……宫代奏之前不过是在做故事构成方面的工作，这是偏文字和剧本的，而像这种具体的制作环节，他毛都没干过，现在却又要直接跳到监督的环节，谁都不可能对他有多少信任度的。

毕竟动画本身就是一种相当崇尚经验和资历的行业。

石见舞又看了一眼宫代奏的右手边桌子上摆着的很像是不知道从那个路边摊买来的、更不知道是哪个鸟作者写的书，书的封面上用粗糙的黑体字写着它的标题：动画镜头的应用、布局与画面布局。

所以这种临阵磨枪的行为……要是谁肯把钱投给这样的“监督”，那才叫没事找刺激呢。

“学姐有点把事情想的过于复杂了，所谓监督，无非是用镜头讲故事而已，一通百通了。”宫代奏说道。

他的说法倒也没什么错误，导演就是干这样的活的。

但石见舞依然觉得宫代奏说的太过简单了……这种说法就好像在表明他有做过其他监督的经验一样。

她当然不知道，宫代奏这种可以被称为“神人”的人，还真的有这样的经验。

“每个监督都有自己的特点，能把动画做成什么样……学姐就拭目以待吧。”

比如宫崎俊，提到宫崎俊，首先想到的就是他作品整体上的“故事性”；比如今敏，他给人留下最深印象的地方则往往是偏局部和细节的“镜头感”。

再比如新生代的动画监督新海成，提到新海成人们往往想到的是他作品的美术和cg，毕竟是“壁纸狂魔”……好吧，这么说也没什么错，但实际上新海成最大的特点是独白式的故事渐进方式，他习惯并且擅长于不断的使用角色的内心独白来推进剧情，至于说他的故事架构或者说叙事能力……其实弱的够可以的。

于是当新海成尝试从头到尾认认真真的讲故事的时候，就有了商业大片“你的名字”……这是彻头彻尾的商业作品，商业上也取得了前所未有的成绩，然而这个故事讲的……额，总之新海成终于能用一个半小时的时间完整的讲完一个故事了，可喜可贺可喜可贺。

所以迄今为止这位监督最好的作品依然是秒速五厘米，这部作品很好的做到了“扬长避短”，不擅长讲故事新海成将这部六十分钟的作品切成了三个单元剧，并且充分发挥了他的特长……很少有独白比对白多的多的作品可以获得那么多的积极评价。

简单的概括一下的话，可以说新海成与宫崎俊之间还差了20亿个山本宽……

那么问题来了，这句话中总共出现了三位动画监督的名字，请问其中被黑的具体是哪三位？

就宫代奏个人而言，他更倾向宫崎俊那样的传统、古典、经典的故事讲述方式，或者说与“宏达”、“花哨”这样的命题与追求相比，他更倾向于追求“朴实”这两个字。

没有比可以用踏踏实实的方式讲完一个故事的监督更强的监督了。

…………

就在宫代奏这边分析着他的新动画企划能被接受的可能性的时候，东京的aniplex也切实的收到了这份东西。

不过不同于宫代奏之前想的他的企划会因为的籍籍无名而被直接放置处理，实质上aniplex还真的对这边有一定的了解。

原因还是在于lier，这家网站索尼……再具体一些应该说索尼音乐确实有出资，而aniplex同样也是索尼音乐的子公司。

索尼是一家庞然大物，要问