第六十七章 美术设计与脚本家（三）(1/2)

“既然这样的话，那么美术设计的工作就按这样进行下去了。”解决了学姐的心情问题、确认了自己的行为没有构成隐私侵犯之后宫代奏就安心了……得到了本人许可之后就不能称之为侵权了吧？

接着他又问道，“aniplex的资金没什么问题吧，什么时候到位？”

“肯定会按期到付的，那边我盯着呢。”石见舞说道，该签的文件都已经签过了，理论上来讲那边不存在会违约之类的问题。

aniplex对“飞翔的魔女”的资金投入共计5000万日元，但是这5000万不可能那么痛快的一次性给付，只会分期按月到账……绝不是因为对方一次性拿不出这么多钱来，而是他们不会这么做，协定上也是这样说明的。

基于成本控制的原则，起码分期可以在相当程度上限制预算超支这类状况的发生。

看完了lier的网站、感觉这边没什么问题之后，宫代奏关上了电脑，然后转到办公桌的另一边。

他准备继续做“飞翔的魔女”的分镜工作。

“对了，声优方面aniplex有什么要求吗？”宫代奏并不知道对方会不会制定主要角色的声优人选。

“暂时没有收到这方面的意见，不过以目前aniplex那边表现出来的态度来说，我倒是觉得他们不会对制作过程做出过多的干涉。”

“……”

这应该是一件好事？

不过借此可以想象，“飞翔的魔女”仅仅是aniplex的动画投资中的一个，而且它也不是什么重点项目，不会过度重视的话、自然也就不会做过度的关注、提过多的要求。

只要资金使用上不存在什么问题的话，石见舞觉得aniplex应该对是相对“放任”的。

实质上以全资子公司“株式会社a-1pictures”的运营方针就可以折射出此时aniplex对动画制作的态度……最初的a-1在制作动画的时候是本着相当重视质量的“少而精”原则，现在他们才刚刚成立，还没有到那种丧心病狂的量产阶段。

道理是这么个道理的，虽然最终目标还是利益，但是一家企业尤其是在起始阶段的时候，总有把质量摆在第一位的时候。

当然了，如果不考虑后续的关系处理问题的话，就算aniplex就“飞翔的魔女”的制作方面向提出了什么过分的要求，因为出资比例的均等性，那么这边也有正当的拒止权力……不过，除非到了万不得已，否则宫代奏还是会充分“尊重”投资方的要求的。

既然aniplex已经是庞然大物，而且今后它注定会成为更大的庞然大物，那这种小虾米还是不要有存心较量的想法为好。

“我已经在联系播放时段和频道了，如果要在七月份播放的话，我们的进度没问题吗，还有……宫原老师的脚本怎么样？”石见舞问道，她对制作上的事情并不专业，也无法估算作品能否赶得上制作进度。

至于询问脚本的事情，主要还是因为那位脚本作家是她推荐的，她也有点担心对方如果不称职的话会不会拖累到作品的制作进度。

以一般的制作流程来说，脚本工作自然要排在分镜之前，不过宫代奏这边有点特殊，一方面是因为他是系列构成，对故事脉络把握的很好，另一方面则是……咳，不言而喻了。

对于监督或者说导演来说，如何以镜头语言讲述故事是工作的重中之重，所以“画面想象力”对他们来说应该算是一种核心需求……有了这种想象，才能知道镜头要怎么安排、画面要怎么呈现。

而动画与真人剧很不一样的地方在于动画的镜头是虚拟的，所以可以更具想象力、更“天马行空”，相对的特殊镜头的制作成本也更低廉一些。

由分镜本到最终呈现出来的画面，考校的就是监督的能力，但宫代奏不一样的地方在于他已经见过画面了，所以很多时候需要的仅仅是“复述”而已。

所以他的分镜看起来格外细致也格外详尽，甚至会详尽到限制演出发挥的程度。

而且有绘画能力的监督跟没有绘画能力的监督是很不一样的，配合文字说明和构图之后，前者可以让画面在分镜板上就呈现出了，而后者……好吧，只会画火柴人总是缺乏表现力的。

看看长滨博史、今敏监督的分镜，再看看水岛努的分镜，谁都能体会到努哥的痛苦之处了。

“总体进度还是有些赶，不过应该没什么问题，联络播放的工作学姐可以继续进行下去。”

“至于脚本……这方面是没问题的，氛围、情绪和细节把握的都很到位，而且对方很有行动效率，她已经完成了六话的脚本，照这样的速度的话脚本工作会比既定时间点提前很多完成。”宫代奏说道。

他对那位身在东京的脚本作家还是很满意的，之前的时候两人曾经见过一面，就脚本的制作方针进行了详细的交流，而从呈现出来的“成品”来说，对方的写作中充分的理解了他的意图。

这个倒是让宫代奏今后更倾向于跟女性脚本家合作了，因为她们的描写可以更细致也更细腻，至于宏观上的东西，那完全可以让系列构成进行把握。

“飞翔的魔女”这部动画确实更适合女性去表现，在这部动画中，最为突出的特点之一就是把“魔法”这种神奇而又不可思议的能力充分且足够合理的融入到了日常中去，所以细腻的表现力是作品的基本要求。

女主角“木幡真琴”因为具备使用魔法的能力，毫