第八十九章 艰难的鉴定（4）(1/2)

林跃看了下牡丹瓶的胎体，依旧符合明朝洪武年间瓷器“坚致细白”等特点。

看到这里，林跃并不怀疑自己再次见到了一件珍品，但是没有鉴定完他并不敢下结论。

一切用事实说话。

然后是釉面。

牡丹瓶的釉面为青白色，表面有细碎无色的开片纹，釉质较厚，玻璃化程度比较高，色泽清雅，柔和悦目，给人一种清爽的感觉。施釉的圈足底面，釉底与器身并不一致。虽然不一致，但是反而正说明了这是明朝洪武年间的瓷器，因为这是洪武年间的一个比较独有的特点。而现代仿品或要么比真品颜色深、釉面呈灰白色，要么比真品颜色浅、釉面偏白。比较容易分辨。

纹饰就不用看了，牡丹正是洪武年间瓷器比较著名的纹饰，，最后林跃看了看圈底和画工，都比较符合明朝洪武年间瓷器的特征。

又是一件真品。

林跃微微一笑，从鉴定开始这是他鉴定的第五件真品，为了更确定一下他再次仔细的看整个牡丹瓶的特征，没有一点漏看的地方。

确确实实是明朝洪武年间的牡丹瓶。

林跃立刻拿起笔记本在上面写上了编号和名字，然后走向第三十七件瓷器。

此刻林跃已经感觉自己的身体微微有些不适，这是长时间站立的结果，而且精神力消耗比较澳大，不知道最后自己究竟能使用几次异能。

为了练习劈香和异能林跃还特意加大了身体的锻炼，精神的锻炼更是在劈香和异能一次次的突破中不断提高。自己如此请打的精神力和体力都有些吃不消，真不知道其他人是怎么办到的，尤其是庄梦蝶这个娇滴滴的女孩，没想到她竟然真的坚持下来了，这让林跃心中多少有些佩服她。

看来她也不是除了鉴定比较厉害外也不是一无是处。

第三十七件……

第三十八件……

第三十九件……

……

林跃拿起旁边的一瓶矿泉水猛地灌了几大口，然后匆匆的走向第四十二件瓷器。

第四十二件瓷器是一件唐三彩仕女，虽然大笑仅有一个手臂大小，但是五官、表情手势、神态和滑-顺的衣衫都惟妙惟肖，最令人惊叹是其嘴角微微上翘，显示一种愉悦的神态。仕女身体丰满圆润，符合唐代以胖为美的特征，虽然是仕女但仍显的很富态。

看到眼前的唐三彩，林跃心猛地一沉，唐三彩因为近年来价格不断攀升被仿制的很多，而且仿制水平很高，几乎到了以假乱真的地步，一不小心可能就会打眼。

所以面对一件唐三彩必须无比的小心。

没想到在时间不够用的时候竟然出现了一件需要复杂鉴定的唐三彩，真是倒霉啊！

林跃嘴角露出一丝苦笑，不过出现唐三彩是可以预见的，因为这是瓷器鉴定尤其是唐三彩在中国历史上有着举足轻重的地位，虽然只是用来陪葬的。

林跃看了看墙上的表。

五点五分。

还剩九件瓷器需要坚定的瓷器和时间不确定年代的瓷器。

时不我待啊！

不过既来之则安之，尽人事凭天命吧。

想到这，林跃拿起唐三彩仔细的查看了起来。

唐三彩常见的成型方法有三种，即雕塑、模制和轮制。专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。制模，是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模具。而复杂的如天王俑如震墓兽就需要制模制作。轮制，适宜于制作器体呈圆形的器皿，如日用器皿中的杯、盘、碗等。眼前的这个唐三彩仕女在底座上可以看出明显的模制痕迹，而且是合模。也只有模制才能做出如此的精品。

不过正是这种模制更引起了林跃的警觉，因为模制的可以批量生产，更符合作假的人快速赚钱的心理，除了傻子才一刀刀的雕刻出来，费时费力还不能量产。

不过模制的相对更容易出错。

因为唐代离现在太遥远了，最有可能出错的就是器型。

作假的人制作出来的唐三彩只能形似而达不到神似，往往造型生硬，缺少变化。俑类往往比例上不协调，面部呆滞，线条生硬，有的线条过于规整。

林跃仔细的查看眼前仕女的器型，完全符合人体的比例，就像缩小了好几倍的人类一样。

面部圆润显得很自然没有任何呆滞的神色，线条都比较自然。

随后林跃看了看是仕女的圈底，因为那里有一个最容易看出是仿品还是真品的地方。

看到圈地的形状，林跃不禁暗暗点点头。

唐三彩圈底呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，着正是唐三彩中圆形器物嘴明显的特征，而作假的唐三彩一般没有这一刀。

看完器型下面就要看釉色，釉色之后还有胎体和工艺。

这些必须全部看到，否则觉有可能要打眼。

越是时间紧迫林跃越要小心谨慎。

釉色唐三彩埋入地下，历经千余年，受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀，光亮夺目的光泽已变得柔和莹润，釉面的开片均匀细小，有规律，开片四边微微上翘。肉眼直接观察，从侧面看釉面的表层，生成一种像蝇翅一样薄薄的一层，开片之间像是鼓起的线条，这即是唐三彩的“包浆”。

而仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽，往往采用***去光，再用碱中和，因此看上去很生涩。不过近年来，随着作假