第五十七章 时间线和世界观(3/4)

“就比如说异形，异形本身很弱，但异形是最古早的科幻恐怖电影之一，开创了深空幽闭恐怖、科幻之中蕴含性隐喻和宗教隐喻的先河，其美术风格也直接影响了后来一代又一代的导演、作家和设计者。”

“这其中涉及到了一些传媒学和传播学的相关概念。”

帕雷加尔补充了一句，随后他的嘴角勾起了一丝略带讽刺的笑意：

“当然，对于那些只能在轮回世界苦苦挣扎求生，只会关心什么强什么弱的人来说，你和他谈‘传播学’，无异于是对牛弹琴。”

“传播学……心智……”

傅青海眉头紧缩，喃喃自语。

他注意到了这两个关键词。

这让他想到了从s西p基金会系列中发展出来的一个名词术语——模因。

“模因”这个词，最早就是从传播学的概念中引申出来的，用通俗的人话来讲，就是不以实物存在的信息或者概念，然后以书籍、报纸、网络等各种渠道进行传播，进而影响人们的心智。

这其中不涉及什么超自然的力量，就是现实科学中的一个简单概念，一个梗，一个e，都可以是模因。

有句话是这么说的：

一个人什么时候才算是真正的死亡？

答案是当所有人都忘了他的时候。

只要有别的人还记得这个人，只要他还存在于某人的脑海之中，那么哪怕他的ròu_tǐ已经消亡，他也不算真正死亡。

这种逻辑就是一种广义的模因的概念。

想得有点深了。

傅青海将思维从发散中收束。

如果，轮回世界的等级，真的是以传播的广泛程度而定的话……那么异形、火影、漫威这些经典的荧幕形象和动漫角色，倒确实是影响程度很深的ip。

“但是……”

傅青海马上发现问题所在：

“照这么说的话，那战锤40k宇宙凭什么是sss级？”

战锤40k也是非常古老的ip了，但其传播度是非常非常窄的，不提那些搜索热度、关键词排名之类的大数据概念，就以一个简单粗暴的逻辑来衡量传播度——

有没有拍成电影。

游戏尚未完全崛起，电影就是九大艺术之首，是所有艺术形式中最易传播也是欣赏门槛最低的那个，一个ip有没有出现电影，是衡量这个ip传播度的一种办法。

战锤40k显然没有。

当然，也不是说拍了电影传播度就必然很高，烂片到处都是，也没几人记得。

“哈，我知道你所说的战锤40k宇宙，一个刚刚开放过两次的轮回世界。这就是我刚才说到的第二个条件了——这个ip本身设定的完善程度。”

帕雷加尔说道：

“如果这个ip本身设定就非常完善，比如说托尔金的指环王系列、精灵宝钻系列和霍比特人系列，作者不仅架构了完整的世界观，甚至还为他书里的精灵一族编纂了一门语言和文字。那么，托尔金宇宙在轮回世界里的评级就会很高。”

帕雷加尔倒是举了个好例子。

托尔金的系列，是真正的西幻鼻祖，几乎所有西方幻想故事都是在他的基础上延伸出来的，托尔金宇宙的细节设定丰富而完善，其中设定精灵语言这个细节，也被后来的大型厂商们所模仿。

工业光魔为星球大战的奥里贝什文设定了英文字母对照表。

漫威影业也为瓦坎达王国的文字设定了英文字母对照表。

其实他们做与不做，都没几个人关注，没什么人会去注意电影里是不是多了一门语言和文字，并且英语本身也不是一种复杂的语言，一个英文字母对照表而已，二十六个字母并非什么庞大的工程。

但他们就是做了。

为了丰富和完善这个ip。

可能是托尔金开了一个好头吧。

在这方面，中国的ip就做得非常差。

战锤40k的制作公司游戏工坊（对照表，不仅如此，还有兽人的口音和语法。

傅青海陷入沉思的模样，似乎更加激发了帕雷加尔的表达yù_wàng，他说道：

“其实这两个条件还和另一个问题息息相关，你有没有思考过，是不是我们现实世界里存在的所有ip，所有电影、、漫画……都能成一个轮回世界？”

傅青海有些拿不准地说道：

“应该……不能吧？”

“就维序联盟了解到的情况而言，答案是……当然不能！”

帕雷加尔十分肯定地说道：

“只有符合上述两个条件的ip，才有资格成为一个轮回世界，我举一个最简单的例子——系列电影。那些只拍过一部的电影，往往只能成为一个副本世界，而那些长篇累牍的系列电影，才能成为一个主世界。”

帕雷加尔说完这个例子，傅青海首先想到的，就是恐怖电影宇宙。

就比如说张妤柠最初的能力来源，她被伽椰子附体的那个地方——咒怨宇宙。

咒怨拥有电影和，其中电影还分日版和美版，日版八部电影一部剧集，美版四部电影……这是相当庞大的系列ip了。

还比如说阿普顿的能力来源——鬼娃回魂宇宙。

鬼娃回魂一共七部系列电影，其中还涉及到了一次搞笑恐怖的转型以及一次软重启——变成了人工智能鬼娃。

“重启”是一个系列ip长盛不衰的标志之一，经历过重启的都是人们心目中的经典。包括之前在漫威漫画宇宙里遇到过的《月光光心慌慌》里的乳胶面具杀人狂迈