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第123章 同行(2/3)

可是四五年之后毕业,才发现残酷的现实摆在面前。

以浦音作曲系为例,每年毕业十几个人,可隔几年才会有个别特别突出的能进唱片公司去当专职作曲。还有些有一定才华的,可以去为游戏公司广告公司写曲子,但是没人认识你。

再稍微差一点的,就是拿着自己的专业知识去学录音了转行做录音师,或者自己开个棚子……还有些去了广播台,电视台……那就跟转行了差不多。

有个很好的选择是留校当老师,不过那个名额更紧张,你得先考研,再从研究生队伍中摸爬滚打上去。

齐清诺还算好的,读了两年半的作曲系,至少有几首像模像样的作品。连她都想着开酒吧了,那些被和声折磨了四五年,对自己越来越没信心的人就更看不到前途了。

刚进校的的时候,好多人都会以为只要系统的学习了,作曲应该是一件简单的事。可是结局往往是越学越感觉自己不行,很多时候甚至连老师布置的作业都难以完成。有时候写一个单声部旋律自己看着都干涩无味,更别说去作曲了。

作曲系的学生听得很多,看得很多,难免把自己拿去和别人比较。古典的暂且不说,就是现代和流行音乐,在听完了西方作曲者所作的那些结构庞大,各种和声配乐丰富到爆炸,录音和混响质量高到我们难以企及的地步的音乐后,再看看自己稿子上一个一个艰难而单调的音符,那种无力感,就跟刚进大学时立志要当比尔盖茨的计算机专业学生一样,到头来发现自己只能卖电脑。

这不是因为我们作曲系的学生就比欧美日本的傻,而是作曲这东西要学要了解要接触的东西实在太多太多,可是因为各种原因,让学生以及家长不敢从小就开始那种破釜沉舟的学习方式。

杨景行作为一个大一新生,到目前为止已经有了几首出色的作品。最好的算《风雨同路》,用贺宏垂的话说,有资格登上各种舞台了。其次是《雨中骄阳》,相信也能得到大部分普通听众的认同。

《霞光》和《少女》虽然属于不同类型曲式的歌曲,但如果非要在作曲上分个高低,还是霞光好一些。《少女》虽然更动听,但是结构太简单,完全是旋律好,属于要灵感的那种。但是身为一个专业作曲者,根本不能依靠灵感这东西。

至于《心情的承诺》,可说平凡,同样的主题和动机给一个毕业生,稍微有点才华的,用一星期半个月的时间保不准也能磨出来。

还是没流传开的《指尖流水》,从作曲角度来说,这其实是杨景行目前为止最好的一首歌,肯定能得到专业人士的欣赏。要是发行,只要是稍微好点的歌手,成绩一定不会差。

当然还有给陶萌的《绽放》,给喻昕婷的《宁静》,都好听,但是几乎不可能大红大紫,或者上什么高雅舞台。

所以从目前的形式来看,杨景行根本不用担心自己的前途问题,就算他突然就写不动了,也还能去弹琴啊。

如果不和杨景行比,齐清诺在浦音作曲系也是佼佼者。作为学生团体,三零六在校内至少是成功的,受欢迎的。不像有些乐队或者什么几重奏,演出的时候辛辛苦苦拉不到几个观众。

而齐清诺对自己的专业学习也是很不错的,一首最出色的《云开雾散》在学校里作平行对比是非常优秀的作品,是多少年出不了一首的。还有那几首民乐改编也非常出色,就算是专业编曲也一定能做得更好。此外齐清诺还有几首歌曲,在学校也有一定知名度,尤其是上次作曲系汇演的时候唱的《亲爱的朋友》,流传很广。

作曲系女生少是有原因的,因为女人不适合干这个。自古以来,优秀的女性作曲家凤毛麟角。有人说这是基因决定的,就跟优秀的女性建筑家少一样,因为女人对结构的把握能力不如男人。当然,也有不少女歌手写过一些动人的旋律或者歌曲,不过写旋律和作曲是两码事。

音乐学院作曲系的女生历来也是不太被重视的,可是齐清诺除外。包括贺宏垂在内的几个老师都比较赏识她,对她给予期望。

还有一个关键点,齐清诺很漂亮,并且有个曾经作为大陆摇滚代表人物之一的老爸……她这样的条件,居然要去开酒吧,太不争气了。

所以杨景行很气愤:“你开酒吧,我和谁比?”

齐清诺轻轻微笑:“你怕独孤求败?”

杨景行说:“如果我说我学作曲只是一时冲动,看了三零六才变成理想,你信吗?”

齐清诺还是笑:“你冲动得够夸张。问你个问题,当天才的感觉怎么样?”

杨景行无奈:“就算我是,也没什么感觉……你那么漂亮是什么感觉?”

齐清诺不屑:“天生的,父母给的,能感觉什么。”

杨景行同意:“就是,天才也是父母给的。”

齐清诺表扬一下:“还有自身努力。”

杨景行说:“能够努力的基因也是父母给的,性格也是基因决定的。”

齐清诺摇头:“后天养成。”

杨景行说:“后天养成也是别人给的环境。社会环境加上父母给的基因,自己什么都没有,你说我能有什么感觉。”

齐清诺皱眉:“你还真信了,打击我的姿色!什么都没有,你何苦?”

杨景行说:“有朋友,有家人,有你们啊。”

齐清诺撇一下嘴角:“我还真以为你没成就感。”

杨景行说:“

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