第三百章 梁祝(1/2)

br>　　“记得是记得，但具体的事情咱们得好好商量一下，毕竟我这首曲子可是首小提琴协奏曲...”

方大师听罢双眼瞪圆：“小提琴协奏曲？”

“对啊，正是小提琴协奏曲。”

方大师一脸吃了不干净东西的感觉，本来还以为沈武寰是给他准备了一首民乐曲目的，没想到竟然还是西洋音乐...

年纪大了，经不起这么折腾啊！

沈武寰连忙解释道：“虽然是首西洋音乐，但旋律简单流畅，切入点也非常不错，稍微针对乐器进行改编是可以用的，更重要的是作为一首协奏曲，也可以深化民族交响，这不是正好吗？”

“可小提琴和民族乐器也差太远了吧，用什么乐器代替呢？”

沈武寰思考了一下道：“就用二胡就行了，不如说用二胡更好，因为这曲子讲述的故事本来就是一出悲剧。”

“悲剧？”方大师若有所思了起来。

cn人耳熟能详的故事，而且还是一出悲剧？

难道是...

“梁祝？”

“对，就是梁祝！”沈武寰微笑着说道。

方大师沉寂已久的血液终于有了一种沸腾的感觉：“梁祝好啊，梁祝好啊，这下子担心的事情都已经没有了！”

“先别急着拍板啊，曲子您还没听过呢，万一我的曲子一文不值怎么办？”

方大师连连摆手：“我要是担心这个也不找你聊这些问题了，你的曲子还能让人担心了？”

即便方大师对于沈武寰的曲子充满了信心，但沈武寰自己却心里没底。

民乐说到底和西洋音乐差别还是很大的。

沈武寰要拿出来的这首《梁祝》是于1959年，由何占豪、陈钢两位老师作曲的一首近现代小提琴协奏曲。

大家现在耳熟能详的《梁祝》曲目，无论用什么方式演绎，基本上都起源于这首曲子。

出色的旋律和简洁大方的谱曲方式让它摆脱了乐器的束缚，无论是西洋乐器还是民族乐器几乎都能够将这首曲子完整的呈现出来。

而这首曲子的背景故事正是来自于我国东晋时期的爱情故事《梁山伯与祝英台》。

《梁山伯与祝英台》是我国古代民间四大爱情故事之一，同时也是国家级非物质文化遗产，也是唯一在世界上产生广泛影响的中国民间传说。

自东晋始，在民间流传已有一千七百多年，可谓家喻户晓，流传深远，被誉为爱情的千古绝唱。

民间最具代表性的“梁祝”故事改编的戏曲便是越剧《梁祝》，可戏剧更多的是用戏文、唱腔来打动观众。

这就意味着唯独缺少了一首能够完整表达此故事的曲目，所以两位老师探访诸多民乐大师，吸取了民族乐器之中的精华，以越剧《梁祝》为依据，最终创作出了这首曲目，

更重要的是即便在这个世界，“梁祝”的故事仍然有着如此的知名度，正适合用来打头阵！

可唯一美中不足的却是沈武寰对于这个世界的民乐一窍不通，在历史变动的情况下，这首曲子是否还能获得该有的关注度，这可不是她估量的了的。

为了保险起见，没有比让身为这个世界民乐大师的方大师来听听更好的检验方法了。

“方大师，总之我现在给您演奏一段，您先听听再说。”

方大师自然不会拒绝，他甚至已经有些迫不及待了，但临时他却突然想到了个主意：“等等，沈教授，你的乐器是用什么？”

沈武寰停住了转身的步子答道：“当然是小提琴了，我只带了小提琴。”

“不如这样吧，你改用二胡。”方大师搓着手，脸上露出难以掩饰的兴奋。

“二胡啊？”沈武寰沉思了一下，二胡她不是不会，但她只说过自己作了一首小提琴协奏曲，要是贸然演奏二胡版的梁祝，这就不合逻辑了，毕竟两种乐器虽然都同属弦乐器种类，但音乐和音色的不同都是问题。

“你别着急，反正只是试着演奏一下，能演奏成什么样都行。”方大师还没等沈武寰同意，便转身跑向自己的内宅：“我去拿我的二胡。你就在此地，不要走动。”

沈武寰嘴角抽了抽，好么，这梗都玩上了。

没过多久，方大师就抱着二胡跑了回来，此时的他哪里还有之前那种云淡风轻的样子，这个样子要是让外人看到，准保认为他是个老顽童呢。

看着递过来的二胡，沈武寰也不多客气，可当二胡入了手才发现一个问题。

“这院里没坐的地方啊。”

方大师赶紧招呼着：“丫头，赶紧给沈教授搬个凳子来。”

“来啦。”

接着就看着那可爱的小丫头搬着个凳子跑了出来，身后还跟着几个差不多同龄的孩子。

只不过这些孩子都只是站的远远地，用好奇的目光投向沈武寰，似乎在猜测她到底要拉什么样的曲子。

小丫头将凳子放在沈武寰面前，俏生生的说道：“沈教授，你的凳子。”

“谢谢，辛苦你啦。”

没想到小丫头就接了一句，“不辛苦，为人民服务”。

沈武寰站在那里是又想笑又尴尬。

好在方大师解了围：“死丫头，也不知道给你师傅拿个凳子，真是没眼力见。”

“师傅又没说要我给你搬凳子，只说了给沈教授搬凳子！”丫头理直气壮的说道，根本不怕“方老头”。

“这个倒霉孩子，什么时候学会顶嘴的，快去，给你师傅搬个凳子去。”

方