第三百零八章 陈氏父子改编《战马》(1/2)

正如题目所说，马是cn不可缺少的一部分，北方游牧民族更是格外爱马。

而民乐之中表现马相关的曲目更是相当之多。

但在沈武寰了解之中，这个世界的民乐和原来世界的民乐还有一个质的不同。

因为没有普及学校教育，此时的民乐还是和小作坊差不多，这就意味着民乐的谱子，在网上很难找到。

即便熟知乐理之人都能很容易的扒曲（指一种听到曲子便能写出写出曲子的技能），但网络上仍然没有找到，可见这里面的行规还是相当严格的。

换句话说，这道题考验的并不是沈武寰的演奏能力，而是谱曲能力！

并不会要求她此时能够谱写出什么高质量的曲目，但即兴创作的本事同样也是考核标准，也就意味着创作的曲目越完整，整体的评价也会越高。

沈武寰的谱曲技能早已经到达大师级，但此时这场审核却没有必要动脑子，她已经想到了一首可以亮相的曲目。

曲子的名字叫做《赛马》。

《赛马》是黄海怀先生（生卒年月1935-1967，英年早逝啊）创作的一首二胡独奏曲，系1964年第四届“上海之春”二胡独奏比赛中的新作品。

乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱，在原来的世界可以称得上一声家喻户晓。

无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马，都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖，可以说这一曲将二胡的表现力提升到了另外一个档次。

这首曲子在这个世界是没有的，因为历史轨迹的变化，这个世界并没有黄海怀先生的出生。

所以沈武寰此时拿出也算得上一句即兴作曲了。

同样沈武寰拿出的也并不是原曲。

《赛马》有着脍炙人口的知名度，但这首曲子的难度并不算高，只相当于原来世界二胡四级难度。

如果在原来的世界这种场合上使出这首曲子无异于嘲讽，所以沈武寰很干脆的选择了另外一版。

也就是1996年春节联欢晚会上，陈氏父子改编的版本。

沈武寰此时坐在整个大厅正中间的椅子上，而李芸熙等人则坐在靠门的地方，总算也应了来者是客的道理，没有让她们都站着。

琪琪抬起头来看向夏梦雪：“夏老师，你说沈老师会拉什么曲子啊？”

“我也不知道，但你尽管听好了，咱们家沈老师可不会轻易的被打败的哦。”

琪琪两眼冒着小星星的看向沈武寰使劲的点了点头。

沈武寰调试好手中的二胡，对着面前的众人说道：“我要开始了。”

“这就开始了？这都没想十分钟，能拉出什么东西？”

“谁知道，也许她自暴自弃了，本身就是个西洋乐器出身的女娃能弄出什么曲子...”

“叔，你们可别太小看她，沈教授还是很厉害的。”

“去去去，小孩一边待着去。”

沈武寰从拿到琴坐下确实没十分钟，但这些时间对于她来说已经完全够了。

可不知情的人却完全无法想象这么短的时间里如何作曲。

这又不是故事曹植七步成诗，人家那是小命被人拿在手里了啊！

就连坐在匾额下方的方大师也觉得沈武寰这次有些托大了，在座的虽然不至于是全国知名的民乐大师，也是在首都这一方地方排的上号的大家，在这些人面前做出如此无谋的事情，实属不智啊。

议论声纷纷传来，可是接下来的一切却让他们所有人全部闭上了嘴巴。

一连串激情昂扬的旋律从二胡中传来。

饱满的音色激荡的旋律，在短瞬之间描绘出了蒙古族赛马的盛况。

f宫d羽调六声音阶，这是一段非常器乐化的旋律，不同跨度音程的上下跳动，连续快速的律动音型，以极其细致的节奏进行处理，展现了辽阔草原上马匹奔腾的壮丽景观。

在开过的强音和急促的音型背景之下，沈武寰尽量的进行节奏压缩，构成了极尽的、迂回环绕的十六分音符律动，并以模进的方式进行变幻，带有极其流畅的运动感。

作为《赛马》的主题部，这段典型的器乐化旋律可以说非常的简短。

但只用极其简短的段落就完成了主题的描述，“开门见山”的把赛马场上群吗沸腾热情热烈的场景展现给了在场的所有人，确实足以一鸣惊人！

再加上沈武寰的演奏和陈氏父子两位二胡大师的改编，让这曲《赛马》更加吸引耳朵！

听过这一部分的人甚至不用去问，便已经听出了这是一曲关于赛马的曲子，这更加从侧面说明了这首曲子的表现力。

“......”

仅仅用了三十余个小节的时间，质疑声便完全消失了。

一些修行不够的人甚至无法想象这段旋律是在短短的十分钟内想出来的？

这实在太不可思议了！

更让人不可思议的是沈武寰的二胡技巧，更加让人侧目。

许多在场的民乐演奏者并不是妄自菲薄，但扪心自问自己绝对没有她如此优秀的演奏功底。

饱满的旋律和流畅稳健的节拍带有着一种特殊的律动感，再加上沈武寰自身特有的演奏魅力，奉献出了普通民乐演奏者绝对无法表现出的吸引力

甚至连前段日子才见过沈武寰拉二胡的方大师此时也震惊于她的技术。

不过，可惜的是他在这段旋律里听出了蒙古民歌的旋律，可以预料到的是，这首曲子的第一部分应该是原民